《哪吒之魔童鬧海》：票房新神話背后的中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展思考

金山網(wǎng)訊 落筆之時(shí)，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒2》）的票房已達(dá)118億元人民幣，且還在以每分鐘上萬的數(shù)字增長(zhǎng)。這個(gè)“身價(jià)”已不僅僅是今年的春節(jié)檔冠軍，更斷層領(lǐng)跑全國(guó)影史票房排行榜，甚至達(dá)到全球票房排行榜第十一位，距離前十的差距僅有2億元人民幣。

在此之前，中國(guó)電影還未出現(xiàn)一部票房達(dá)到百億的電影，也未出現(xiàn)一部進(jìn)入全球票房排行榜前五十名的電影，《哪吒2》創(chuàng)造了歷史，成了新的票房神話。作為一部動(dòng)畫電影，這個(gè)里程碑的數(shù)字折射出的不僅是一部作品的勝利，更映照出中國(guó)動(dòng)畫電影從“手工作坊”到數(shù)字工業(yè)的百年嬗變。

從1926年萬氏兄弟在亭子里繪制出“開山之作”《大鬧畫室》，到上海美術(shù)電影制片廠打造出的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《葫蘆兄弟》等水墨傳奇，再到如今光影交織的“封神宇宙”。中國(guó)動(dòng)畫的崛起之路正如哪吒腳下的風(fēng)火輪，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中發(fā)出驚人能量，也面臨著烈火淬煉的考驗(yàn)。

曾經(jīng)， 中國(guó)動(dòng)畫以“東方學(xué)派”驚艷世界。1956年《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯電影節(jié)折桂后，催生出“探民族風(fēng)格之路”的藝術(shù)覺醒。《大鬧天宮》將京劇臉譜與裝飾美學(xué)融合，《哪吒鬧海》中敦煌壁畫與吳帶當(dāng)風(fēng)輝映，構(gòu)建起獨(dú)步全球的美學(xué)體系。但很快，中國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊下開始面臨數(shù)年的產(chǎn)業(yè)斷代，1999年，《寶蓮燈》成為那個(gè)時(shí)代的“最后一舞”。

2015年，《大圣歸來》的上映似乎象征著中國(guó)動(dòng)畫電影的強(qiáng)勢(shì)回歸，以1189個(gè)特效鏡頭、9.56億元票房叩開產(chǎn)業(yè)黎明。隨后的《大魚海棠》《白蛇》系列接連突圍，再到如今的哪吒魔童系列以強(qiáng)勢(shì)的成就與口碑，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入新的“重工業(yè)時(shí)代”。

《哪吒2》的成功密碼在于將技術(shù)與表達(dá)巧妙融合。20余家特效公司搭建“數(shù)字流水線”，用1948個(gè)特效鏡頭構(gòu)建出視覺奇觀；“剔骨還父”的古典悲劇被解構(gòu)成“打破偏見”的成長(zhǎng)敘事，并打造出“我命由我不由天”的新時(shí)代精神宣言。當(dāng)一幀畫面渲染40小時(shí)的細(xì)致用心，與故事人人可悟可思的文化共鳴結(jié)合起來，這樣一個(gè)全年齡段都能欣賞、喜愛的故事，成為新的“神話”似乎并不意外。

但與此同時(shí)，我們也能看到觀眾里仍有不少對(duì)于《哪吒2》故事的質(zhì)疑與探討。當(dāng)哪吒失去了”剔骨還父“的典型反叛內(nèi)核，他作為哪吒的特質(zhì)是否還存在？電影在完善特效、講清故事之余，是否做到將敘事的邏輯細(xì)節(jié)打磨到位？在詼諧與熱血之余，是否有余力再深化故事的文化與思想內(nèi)涵？類似的問題也出現(xiàn)在更多的動(dòng)畫電影中，神話改編項(xiàng)目占比高達(dá)63%，特效鏡頭不斷增加、劇本打磨卻似有減少，技術(shù)狂歡是否正在擠壓敘事空間？

當(dāng)然，在當(dāng)下的“百億狂歡”中，我們能看到中國(guó)動(dòng)畫的偉大成就，也能見到文化出海的自信自傲，并非想要苛求動(dòng)畫電影做到盡善盡美，只是當(dāng)站在百億門檻上回望，曾經(jīng)先輩們用200張畫稿拍1秒動(dòng)畫的執(zhí)著，仿佛正與今日千萬級(jí)渲染“農(nóng)場(chǎng)”形成時(shí)空對(duì)話。中國(guó)動(dòng)畫正在進(jìn)行一次次嶄新的技術(shù)革命，而我們更需要堅(jiān)守“不模仿別人，不重復(fù)自己”的匠人精神，當(dāng)技術(shù)奇觀與人文精神真正合流時(shí)，我們的動(dòng)畫電影，便將延續(xù)今日的輝煌，打出自己的一片“天”。（吳韻晗 圖：盛林娟）