從“單點爆發(fā)”到“文化出?！薄獓绕鹫敃r

《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）自上映以來，票房一路高歌猛進，以拔節(jié)之勢助推“國漫崛起”話題成為全民討論熱點。

從2015年上映的《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）打破國產(chǎn)動畫近30年的沉寂，到耗時12年制作而成的極具東方美學風格動畫電影《大魚海棠》；從“熊出沒”系列原創(chuàng)動畫IP走紅，到《哪吒2》全球票房（含預售及海外）突破130億元，位列全球電影榜第八位……10年來，口碑、票房雙豐收的國產(chǎn)動漫市場正以勢不可擋之態(tài)，向打破好萊塢對全球票房長期壟斷這一目標挺進。

伴隨著國產(chǎn)動畫電影的爆火，“國漫崛起”的話題進入大眾視野。不過，票房的成功并不代表國漫整體水平的躍升。從美國、日本等國的動漫行業(yè)發(fā)展歷程來看，處于“單點爆發(fā)”階段的國漫要實現(xiàn)“全球深耕”，仍有很長的路要走。

“人們談‘國漫崛起’時，往往關注的是信心、希望和未來等問題，事實上，還應正視‘崛起’背后仍舊存在制作軟件自主開發(fā)能力弱、產(chǎn)業(yè)鏈不完善、復合型人才缺乏、跨文化傳播動力不足等發(fā)展困境，以及對破局之道的持續(xù)探索。”2月20日，北京大學新聞與傳播學院長聘副教授王洪喆接受科技日報記者采訪時表示。

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