視石不惑
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□ 陶恩朝
陶恩朝 別署隱廬。2008年江蘇省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京印社社員、揚(yáng)州虹橋印社秘書(shū)長(zhǎng)、揚(yáng)州市篆刻研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、揚(yáng)州書(shū)法院編輯部主任、研究員。研修于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻院，書(shū)法作品參加中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦第二屆隸書(shū)展、第二屆篆書(shū)展、第四屆扇面展等，篆刻作品參加西泠印社主辦詩(shī)書(shū)畫(huà)印展、第七屆全國(guó)評(píng)展、第八屆全國(guó)評(píng)展、樂(lè)石吉金國(guó)際篆刻展等。（張春華 整理）
兩年前，一次大學(xué)同學(xué)聚會(huì)的時(shí)候，我談到了自己近年的計(jì)劃。因?yàn)槟杲氖?，所以想籌劃個(gè)藝術(shù)展進(jìn)行紀(jì)念。當(dāng)時(shí)同學(xué)們都拍手叫好，甚至有同學(xué)提議展覽標(biāo)題就叫“似石不惑”，取諧音四十不惑，另一方面也能凸顯我擅長(zhǎng)金石。這兩年揚(yáng)州同道們更是催促我辦個(gè)規(guī)模性的展覽，但我一直為這件事糾結(jié)，因?yàn)榈谝徊幌霝橐粫r(shí)虛名而費(fèi)神傷財(cái)，很多展覽都是熱鬧的開(kāi)幕式后門(mén)可羅雀、觀者寥寥。第二我覺(jué)得能拿出來(lái)示眾的作品非常有限，畢竟個(gè)展的形式和內(nèi)容需要有深度和廣度，否則會(huì)很單調(diào)乏味。
白駒過(guò)隙，兩年眨眼即逝。一次和揚(yáng)州學(xué)者戴求先生談及以上的顧慮，他倒給了兩個(gè)建議：可以不動(dòng)聲色的搞個(gè)網(wǎng)絡(luò)展，這樣也順應(yīng)潮流，展示作品的同時(shí)可以講講自己的經(jīng)歷和感想。再者，標(biāo)題是否可以換成“視石不惑”？視，是一種角度，是一種態(tài)度，更是一種精神。這個(gè)石也不單是篆刻之印石，更兼及金石書(shū)法。不得不佩服智者的宇宙寬廣，這樣改動(dòng)了一字的標(biāo)題激發(fā)了我辦這個(gè)網(wǎng)絡(luò)展的熱情。又想，丑媳婦總要見(jiàn)公婆，也需要聽(tīng)聽(tīng)大家的批評(píng)和不同的聲音。這樣想著，心里不覺(jué)醍醐灌頂般的透亮了。
回想從藝經(jīng)歷，雖都和大多藝術(shù)愛(ài)好者一樣自幼愛(ài)涂涂畫(huà)畫(huà)，也在高中時(shí)期系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過(guò)西方繪畫(huà)，大學(xué)學(xué)習(xí)了藝術(shù)設(shè)計(jì)，書(shū)法繪畫(huà)幾乎沒(méi)有斷開(kāi)?？烧嬲と胨囆g(shù)門(mén)檻，我覺(jué)得應(yīng)該從2007年算起。那一年農(nóng)歷丁亥，中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦了一次特別有意義的“當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展”，規(guī)模之大，規(guī)格之高，是有別于全國(guó)篆刻屆展的。當(dāng)時(shí)我初生牛犢不怕虎，不知天高地厚地投了稿。結(jié)果當(dāng)然是當(dāng)了炮灰，不過(guò)我沒(méi)有因?yàn)槁溥x而沮喪，因?yàn)槲铱吹搅司W(wǎng)上本次展覽評(píng)選的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，很多高水準(zhǔn)的作者都沒(méi)能入展。后來(lái)我就逐漸關(guān)注那些獲獎(jiǎng)入展專(zhuān)業(yè)戶(hù)們的作品，甚至買(mǎi)了作品集回來(lái)反復(fù)研究。
2010年7月，西泠印社和山東書(shū)協(xié)在濟(jì)寧舉辦篆刻培訓(xùn)班，讓人驚嘆和欽佩的是本次培訓(xùn)活動(dòng)是免費(fèi)的！我和同學(xué)汪驥一起有幸參加了本次培訓(xùn)，見(jiàn)到了李剛田、崔志強(qiáng)、孫慰祖、范正紅等當(dāng)代篆刻名家，短短的幾天講座卻有沉甸甸的收獲，藝術(shù)之門(mén)似乎就此悄悄打開(kāi)?；貋?lái)創(chuàng)作修改后的作品投稿參加8月份西泠印社主辦的全國(guó)第七屆篆刻評(píng)展，幸運(yùn)地入展了。
此后又入展了幾次全國(guó)性篆刻展，然而“印從書(shū)出”、“書(shū)畫(huà)同源”，篆刻包羅萬(wàn)象，需要書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、音樂(lè)、哲學(xué)等多方面的營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充。于是篆刻之余，又提筆作書(shū)、捉簫弄韻、水墨丹青、吟詩(shī)作對(duì)。卻想不到的是，隸書(shū)、篆書(shū)和小楷作品相繼入選中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的隸書(shū)展、篆書(shū)展和扇面書(shū)法展。我把這些歸結(jié)于努力之外更多的是幸運(yùn)，因?yàn)?012年國(guó)展密集，一年30余次的展覽讓評(píng)委無(wú)暇挑刺，給了我入展的機(jī)會(huì)，不妨把這些榮譽(yù)當(dāng)作激勵(lì)前行的動(dòng)力。
書(shū)法篆刻乃寂寞之道，在如此快節(jié)奏發(fā)展物質(zhì)化的新時(shí)代，顯得格外的邊緣。書(shū)齋里的夜燈，刀于石的清唱，筆于墨的曼舞，和城市的車(chē)水馬龍、日夜喧囂形成巨大的反差。藝術(shù)創(chuàng)作除了才情和努力，更需要家庭的和諧，安靜的空間，安逸的生活，這就需要親人的支持、朋友的幫助和社會(huì)的包容。心足夠靜，藝才能入境。然而工作、生活、家庭等雜事都需要面對(duì)，吳讓之曾刻“畫(huà)梅乞米”，似述其靠藝術(shù)謀生的無(wú)奈。隨著對(duì)藝術(shù)研究的逐漸深入，我也在思考著這個(gè)問(wèn)題，以后要走怎樣的路？
我性格內(nèi)向，青少年學(xué)習(xí)期間不愛(ài)與人多語(yǔ)，與人交往也不多，后來(lái)工作走向社會(huì)，才發(fā)覺(jué)太內(nèi)向吃虧太多。于是努力改變自己，一些人多熱鬧的場(chǎng)合也逐漸適應(yīng)得來(lái)。我的藝術(shù)審美也如當(dāng)前性格，雖然相對(duì)喜歡靜雅唯美一類(lèi)的，但也愛(ài)那些率意狂放一路的作品。但畢竟風(fēng)格跨度太大，特別是創(chuàng)作時(shí)做到收放自如絕不是件容易的事。于是面對(duì)創(chuàng)作方向的選擇，再次迷失了自我。
2014年，我負(fù)笈京華，于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻院研修篆刻藝術(shù)。這里聚集了眾多當(dāng)代篆刻藝術(shù)名家，如石開(kāi)、翟萬(wàn)益、許雄志、趙熊、朱培爾及前面提到的幾位老師，他們不僅僅是書(shū)法篆刻理論和創(chuàng)作的名家，更是全國(guó)書(shū)法篆刻大賽的評(píng)委，而且各種篆刻形式和風(fēng)格的都有，所以當(dāng)我向他們提出我的創(chuàng)作困惑的時(shí)候，三言?xún)烧Z(yǔ)就疑云頓開(kāi)。范正紅老師提示我可以刻一段時(shí)期的寫(xiě)意類(lèi)的，再收回來(lái)刻一段時(shí)期的工穩(wěn)類(lèi)的。翟萬(wàn)益老師更是拿出自己兩種風(fēng)格的作品集，一種是大刀闊斧式的大寫(xiě)意作品，一種卻是小而精致的小璽類(lèi)作品，并說(shuō)收放自如是藝術(shù)家要達(dá)到的至高境界，不能囿于一路。
所以，近一兩年我刻的較多的是粗放一類(lèi)的大寫(xiě)意古璽印，線(xiàn)條恣意多變，追求爽利的刀感。書(shū)法方面，多寫(xiě)的形態(tài)多樣、富有動(dòng)感的大篆和渾厚率意一路的隸書(shū)。非常羨慕行草書(shū)家們能狂草走筆如龍蛇，也帶著臨寫(xiě)行草，也于閑暇用殘紙余墨涂寫(xiě)山水。明年后再野馬回轉(zhuǎn)寫(xiě)飄逸的讓翁小篆，古樸端莊的漢碑，安靜的小楷，刻陳巨來(lái)風(fēng)格的元朱，畫(huà)文衡山的幽蘭，石濤的山水。
如此反復(fù)，或如驚雷震耳，或似平湖秋月，或狂走以龍蛇，或蝸行如龜蟻，或癲狂如酒徒，或腆靜如處子。我想，近10年我將如此折騰自己，路之漫漫，何必過(guò)早地將風(fēng)格面貌安分的確定下來(lái)呢？
責(zé)任編輯：阿君
