□ 蔡慶來

在戴敦邦老先生的記憶里，鎮江的丹徒是個小縣城。但這座小縣城，給了他畫作的源頭。

他的祖上世代都住高資的石馬鄉，石馬多山，據說山里還有宋代高俅的墓葬。過去那一帶挺艱苦，當地青年都在局限的范圍內通婚成家。所以戴敦邦常說自己家不僅是農民，還是農民中的山民，赤貧的那種。他從小就想出去看看長見識，后來他跟著家里人到了大上海討生活，住進了小弄堂。

幼年的他，每天放學后最大的興趣就是去陸家浜路逛舊貨攤，可能是石馬鄉的巫崗古墓給他留下印象太深的緣故，戴敦邦居然對弄堂口的棺材鋪情有獨鐘。店里的老師傅用金漆在棺材上描繪出各種圖案，花草、動物，還有蘇武牧羊或二十四孝里的人物故事場景。別人很忌諱，但戴敦邦卻在放學后貓在店里，專心看師傅在棺材上繪畫，直到掌燈時分繪畫師傅手酸收鋪，才離開。棺材鋪里的繪畫，戴敦邦百看不厭，能“妙筆生花”的老師傅成了當時他心中“最偉大的人”。

他開始暗地里偷偷地練，竟然被他練出了一點小名氣。他幫一家私人書店畫一些插畫，掙到了第一筆零花錢。

新中國成立后，戴敦邦讀了師范。19歲那年，他從上海第一師范學校畢業，到《兒童時代》雜志社當了美術編輯。

1979年，戴敦邦進行了一次敦煌之旅。敦煌的條件不好，他趴在地上畫。石窟里面沒有燈，但只要能看到的東西，他都會認認真真畫下來。

這些民俗瑰寶震撼了戴敦邦，他說：“那時候的畫工們都沒有留下個人的名字，但他們留下了共同的名字——‘民間藝人’。”于是，戴敦邦把自己化為了民間藝人中的一員，他沉浸在繪畫的天地里，他只想著，為后人留下更多經典。

興許是家鄉有高俅墓傳說的緣故，也有他最喜歡畫底層小市民生活的原因。他特別喜歡畫《水滸傳》。

戴敦邦從小迷戀《水滸傳》，小學時他就努力省下飯錢，收集齊了一套《水滸傳》108將的香煙牌子，還躲在墻角門后偷偷畫《水滸傳》。后來他告訴別人：“我生活在底層，《水滸傳》里描寫的東西比較能引起我的共鳴。”

央視籌拍《水滸傳》，導演張紀中發愁108將的人物造型，看過一本戴敦邦畫的連環畫后，張紀中專程到上海找到戴敦邦，請他來設計人物形象。

在戴敦邦寒冷的畫室里，張紀中說明來意，戴敦邦聽罷，沉吟片刻說：“此事必由我來做，沒有報酬，我都愿意。沒有其他原因，就是因為我太愛這部曠世名著了。”

于是一年內，戴敦邦推掉一切事務，北京、無錫、上海三地跑，潛心創作了80多幅作品。

他幾乎畫了一幅宋朝風俗圖，很多群眾角色，依照的就是他小時候在各種市場里看到的形象。畫稿分批送到北京后，張紀中將畫稿貼在墻上，劇組成員無不為之嘆服，戴敦邦準確地畫出了每個人物的言行舉止，他得意地給自己起了個綽號——《水滸傳》第109將。

后來，從遴選演員到服裝設計和造型化妝都以此為依據。

畫完《水滸傳》，戴敦邦開始用國畫演繹《紅樓夢》，當時戴敦邦已經60多歲了，編輯和他商量是否選用部分現成的舊稿，但戴敦邦堅持統統另起爐灶，240幅畫全部重新來過。

他將上至皇妃國公，下至販夫走卒都畫了出來。為了準確畫出各個人物的言行舉止，他手不釋卷地閱讀《紅樓夢》，反復琢磨。他的筆下，《紅樓夢》中的人物都是一個個現實生活中的人，丫頭、小姐都畫成小姑娘，有的天真，有的任性，有的則多一些教養。就連劉姥姥都特別生動真實。

后來，戴敦邦還創作了《金瓶梅》《聊齋》《西游記》《西廂記》《長恨歌》等40余部大型畫冊。

他每天就泡在畫室里，他的老伴沈嘉華常常望著他，半真半假地嗔道：“從年初一畫到年三十，儂啥開心？”

而戴老則攏起袖子，瞇起眼睛自嘲道：“不畫，叫我干啥呢？”

他畫辛亥革命百年人物群像。為了趕在正日子前交稿，戴敦邦閉門不出，沒日沒夜地加班加點，他畫著畫著，居然為年輕的先烈痛哭流涕：“林覺民死的時候才20幾歲，他那封《與妻書》，寫得多感人啊！”

當時，戴老的眼睛本就已十分不好，畫完這一組浸透了心血的人物群像，他永遠失去了一只眼睛。

戴老和鎮江的關系密切，在西津渡，還有他精心繪制的32幅觀音妙像，游人到西津渡觀看后都會點贊。

2016年我組織過一場“七夕節”鴛鴦郵票發行活動，戴老受邀也來參加了這次活動。令我感動的是，活動中戴老說：“我是鎮江人，只要家鄉有事請我出力，我義無反顧”。

濃濃鄉情，溢于言表。

活動后，我陪著戴老在金山湖邊游玩，并請他看當時的《白蛇傳傳說》展覽。戴老興致勃勃地參觀了4個展廳，邊看邊詢問，而且問得特別細。他突然開玩笑地說：“白蛇傳展廳，要多展出我的‘白蛇傳’主題??！”

我笑著回話：“必須的，老爺子！”

如今，已經80多歲的戴老，還是每天清晨四點多起床創作，天上飛的，地下跑的，動物、花卉、山水、人物，什么都能創作。他給自己找了一個工作量很大的選題，畫《資本論》，所以他每天要花費大量的時間構思。

這樣的成就、這么大年紀還在辛苦創作。果然，這世間，哪有不付出努力就能隨隨便便成功的天才啊。

戴敦邦先生，中國人物畫界的翹楚，我們鎮江人的驕傲！